“李安：数字技术是东方文化表达的新机会”

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导演李安表示，转向数字技术不仅是他本人的冒险经历，也是东方文化在世界电影中挖掘新的表现机会。

近十年来，从数字3d、120帧4k，到cg (计算机图形)特效，李安的电影首先开始聚焦于所采用的技术。

8月25日上午，李安远程连接北京国际电影节，66岁的他在电影大师班里谈论数字技术。 他吐露了创作中的困惑，说:“至今仍摸着石头过河，拍照最终采用什么技术取决于表现什么。 ”

不断追求新事物的李安至今自称“老”电影导演，他想起第一次转折并不顺利。 拍摄《少年派的奇幻漂流》时，李安根根根深蒂固的“胶片信仰”突然瓦解，他感觉和电影中的少年没有差别，“在老虎和太平洋上漂流”。 “太可怕了，第一次不知道怎么拍电影。 ”李安说。

《少年派的奇幻漂流》之所以选择3d形式，是因为李安在思考如何表现这个主题的素材上遇到了瓶颈，他认为要突破就需要添加更多的视点空。 但是，这种变化不仅带来了摄影上的差异，也对演员提出了更高的要求。 李安认为，演员的表演必须更加精湛。 更有暗示性地说，我认为，不要太夸张，必须内心水平更丰富。 照相机必须捕捉到他们不知不觉中透露出来的捉摸不定的东西。 为了最终实现表现，“必须与技术建立熟悉的依赖关系”。

李安对技术的执着可以追溯到学生时代。 在《李安传:十年一眠的电影梦》中，他说:“从学生时代开始，我拍摄的目的就是想练习同样的新绝技。 即使现在，我还是保持着这个习性。 每次拍新电影都想接触一点新技术。 基本上，我有拍照的胃口，有很多好奇心，学习某种技术能获得快感，而且我想做出不同的效果。 印象深刻，我有很大的满足感”

实践告诉他，要获得这种满足感，其实是与电影产业、电影鉴赏文化整体的斗争，电影产业是固定的形态，挑战它的阻力很大。 但是李安说，冒险总是自己最安全的舒适圈，要发挥最好的能力就必须永远前进。

在李安看来，艺术必须既有灵魂又有技术，才能打动人心。 朦胧的东方文化本来在主流电影中就不怎么占特征，表现个人意志如何影响世界的西方故事更为“干净”，也符合普通观众的观看习性。

现在，东方文化可以在新技术中找到出口。 李安认为，东方文化敬畏天地、球队，注重意境和空白，人在天地中渺小，仿佛有格局，新技术也许是将东方擅长的东西纳入或改变原有规则的好机会。

李安预测，未来的电影与现在不同，可能更接近动画，可能更真实，也可能会有革命性的时代。

李安一直试图通过技术接近真相。 最新作品《双子杀手》采用了高帧频的3d影像技术，呈现出前所未有的细节视觉效果，连肌肤细腻的纹理、毛孔、人物眼中的血丝都清晰可见。 但是，上映后最令人诟病的是，除了技术以外没有其他好话，大师神话曾经受到质疑。

李安先生，下次拍电影的时候，首先考虑技术吗？ 他说看我想表达什么，这些东西在拍电影之前就已经在我心里了，我还会用影像来表达。 要说使用什么技术，就像苹果和橘子无法比较一样，胶片电影已经是非常成熟的艺术，但是数字和3d电影才刚刚开始，还有很多事情要做。

(中青报中青网见习记者张艺谋(

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