“中国电视剧：为百姓立传 为时代放歌”

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文艺观潮

70年来，中国在共产党的正确领导下，无论哪个行业都取得了举世瞩目的成就。 具体来说，自1958年《一口菜饼子》播出以来，电视剧这一新中国成立后出现的新兴艺术形态，历经数十年的风雨，从无到有，从单剧到连续剧，从老百姓喝茶后的娱乐选择，到深刻影响人民群众生活方方面面的蝴蝶变化。 无论是最初的艰苦开拓，后来的创新，还是现在的繁荣快速发展，电视剧从业者始终以昂扬的状态和炽热的感情致力于创作，描绘人生百态，衡量历史得失，撰写时代诗篇，勇敢展现与地紧密相连的庸俗、波澜壮阔的史诗性味道和创新。 不仅丰富了国民的审美视野，还传达了中国的声音，经常讲中国的故事，经常讲中国的故事

在曲折的坎坷中寻找成长

从1970年蹒跚起步到20世纪70年代中后期，中国电视剧经过了较长的摸索成长时间，其中有许多有益的尝试，也经历了曲折和坎坷。 起初，由于创作实力不足和技术条件的限制，电视戏剧节目还是以舞台和影视作品的转播为主。 电视剧采取直接播放的形式，就像戏剧的现场演出一样。 这部直播剧持续到1966年视频技术成熟之后。

在此期间，电视剧的作品形态主要是单剧，多以社会主义建设的成果为中心展开，讴歌新人的新事物。 《雷锋》、《焦裕禄》、《党救活了他》等用记录文学展现典型英雄人物的崇高信仰和精神世界，《青春曲》、《新一代》、《亲交记》、《养猪女儿》、《桃园女儿媳妇窝谷》等从普通人的角度切入，讲述新生活的幸福。 儿童电视剧的创作也在这里崭露头角，《小英雄，下雨》、《长发妹妹》等受到观众的热烈反响。

从整个中国电视剧的快速发展历史来看，这一时期的创作主题拘泥于程序，叙事艺术不丰富，美学形态缺乏自觉，表现主题的素材比较单一，人物塑造单薄，存在各种遗憾和缺陷，但文案健康，

在创新中迅速发展

经过前一阶段近20年的漫长努力、尝试、等待，中国电视剧终于迎来了美好的春天。 20世纪70年代末，电视剧从业者摆脱了“文革”的思想束缚，充满了关于历史、社会、人生等各种话题的热情表达欲，开始了一系列批判反思、启蒙创新的话语实践。 1981年《敌营十八年》开启了中国电视连续剧时代。 从此，中国电视剧终于找到了不同于电影艺术的自给自足形态，强化了自我认同。

新时期初，受创伤思潮的影响，中国电视剧的创作总是带有淡淡的忧患。 被践踏的青春、荒芜的爱、以及被虚投的理想，在《蹲踬岁月》、《今夜吹雪》、《雪城》等众多电视剧中都成为了脑海中挥之不去的咏叹调。 但是，改革的春风马上吹动了春天的水，经历了初期的跌宕徘徊，新时期的中国电视剧文艺很快变得生机勃勃，关注着《某青年》《凡人的小事》《卖大饼的姑娘》等凡人的生活，《信息启示》《女记者的画外画》 在都取得良好社会的这一时期，类型化创作取得了扎实的成果，除了主题素材改革外，以文学名作为原作的创作热潮也催生了典型作品，《四世同堂》、《红楼梦》、《西游记》等脱颖而出。 《努尔哈赤》、《杨家将》、《末代皇帝》等历史主题的电视剧都是特别具有历史意义的电视剧。 以公安为主题的素材《便衣警察》、以军旅为主题的素材《高山下的花环》、《凯旋在子夜》、以青春成长为主题的素材《十六岁的花季》、以农村为主题的素材《雪野》、《篱笆女人和狗》等也取得了收视成绩。

新时期中国电视剧的创作发挥了自上而下、层出不穷的历史作用。 随后，电视剧体量增大，质量齐升，快速发展初期的无知与稚嫩逐渐消退，美学形态越来越明显，创作风格多样化，主题素材类型更加丰富，文化内涵日益深刻，中国电视剧迅速发展。

在合并积累中走向繁荣

20世纪90年代至今，随着中国社会不断转型、改革开放不断深化、市场机制逐步建立，中国电视剧的生态环境也发生了巨大变化，审美、商业、互联网等多种力量相互矛盾、交叉渗透，市场比较复杂多变 但是，在转型中依然坚守价值和理想，不忘初心、关心现实的优秀力作始终是屏幕的主流。 在此基础上，电视剧的创作和积累在美学形态、主题素材类型、视听表达、广播系统等方面取得了长足的进步，平衡了精英表达和大众需求。

这一时期中国电视剧的突出成果体现在类型化的突破和成熟上。 电视剧类型化的努力很好地融合了文艺创作的思想性、艺术性和娱乐性的诉求，使三者和谐共振，共同开创了中国电视剧快速健康和快速发展的局面。 其中，重大革命历史主题的素材剧《长征》《井冈山》《海棠相依旧》《可爱的中国》等，具有历史与艺术的统一创作态度，实现了对重大历史文案和时代思想的有机结合，多维度地展现了中国共产党坚定的自信、博大的胸怀和强大的精神感召力 “渴望”在万人空巷的视听盛况中掀起家庭伦理剧的潮流，之后“金婚”、“幸福来敲门”、“媳妇的好时代”、“结婚吧”、“两亲爱的”相继刷屏，部分影响波及海外； 历史剧《三国演义》《雍正王朝》《大明王朝1566》《于成龙》《大秦帝国》系列等，军旅剧《激情燃烧的岁月》《亮剑》《士兵突击》等，谍战剧《暗算》《潜伏》《悬崖》

(/h ) )特别值得注意的是，现实的主题题材电视剧始终是中国电视剧文艺创作的主流，漂浮在现实之上的各种奇幻、宫斗、雷剧逐渐被大众所疏远，而“平凡的世界”、“钢铁时代”、“总是可靠的 《小欢喜》等剧以社会现实问题为创作基础，勾勒出令人印象深刻的时代侧影，热烈的特别是进入新时期后，《白鹿原》、《黄土高天》、《大江大河》、《最美青春》、《老酒场》等剧以人民为中心

经过电视剧人多年的实践，中国迅速发展成为电视剧世界第一的生产大国。 总结经验，大致离不开以下三个方面。 一是从诞生之初起，人们就鱼情深厚，大众关注与呼吸相伴。 二是为了抓住历史的脉搏，经常在幽灵中看到历史的真相，努力发现其现代价值。 三是为时代高歌猛进，与国家快速发展、社会进步同步。 目前，受互联网和移动平台的冲击，越来越多的年轻人从大屏幕转移到小屏幕，对电视剧产业产生了一定的冲击。 但是，收视渠道的一些变化并未影响大众对高质量文案生产的渴望，中国电视剧制作仍在服务民众、烛光的历史和辉煌的时代中昂首向前。

(作者:宗俊伟，郑州大学信息与传输学院副教授，博士(/h/) )。

来源：企业信息港